在当代戏曲生态中，“大制作”浪潮虽推动了行业革新，却也引发艺术本体异化、经济运营失衡等深层问题。本文通过剖析“大制作”模式的利弊，结合戏曲艺术的美学特质与实践案例，提出回归“表演本位”的改革路径，强调以演员为核心重构创作逻辑，为戏曲艺术的可持续发展提供理论与实践参考。
“大制作”浪潮下的戏曲生态观察
改革开放四十余载，中国戏曲界经历了前所未有的变革浪潮。当市场经济的春风吹进剧场，"大制作"逐渐成为行业热词。从舞美设计到声光技术，从演员阵容到资金投入，一场场华丽的戏曲盛宴轮番上演。不可否认，这种模式确实催生了一批兼具思想性与艺术性的精品剧目，在一定时期内有效提升了戏曲的社会关注度，为传统文化注入了新的活力。但是，我们不能不看到“大制作”有“光明”的一面，也有“暗淡”的一面。
据有关部门不完全统计，2010-2020年间，全国戏曲院团平均单剧制作成本增长近300%，部分“大制作”剧目甚至达到千万级投资规模。某省级京剧院耗资800万元打造的历史剧，全国巡演仅12场便因场地限制与成本压力草草收场，平均每场演出亏损高达40万元。这种重资本投入、轻艺术规律的创作倾向，不仅让院团背负沉重经济负担，更在行业内形成了"唯大唯美"的创作导向。有人说：“现在排戏，不先考虑演员表演，而是先画舞美效果图，这种本末倒置的现象已成为行业痼疾。”
（一）艺术本体的异化危机
戏曲作为“以歌舞演故事”的综合艺术，其核心魅力在于演员通过表演塑造人物、传递情感。然而在“大制作”模式下，舞台逐渐沦为声光技术的试验场。某新编历史剧为呈现战争场面，使用200余盏电脑灯制造光影效果，演员的面部表情完全淹没在强光后面和布景之中；还有的戏为营造真实感，将整栋楼房模型搬上舞台，演员在狭小空间内连走路都难以施展。这种“重景轻人”的创作理念，使得戏曲最本质的“以虚代实”表演美学荡然无存。
从艺术规律来看红腾网配资，戏曲的虚拟性表演是经过长期形成的独特艺术语言。梅兰芳先生在《舞台生活四十年》中指出：“戏曲的一抬手、一投足都蕴含着丰富的表意功能，这种艺术表现力是任何实物道具都无法替代的。”当舞台被实物过度填充，演员的表演空间被压缩，表演动作失去施展余地，戏曲艺术的灵魂也随之消散。
（二）经济运营的不可持续性
“大制作”带来的成本失控问题已成为制约戏曲发展的重要瓶颈。某地方剧种院团为演出一台新戏，仅舞美道具运输就动用12辆卡车，单次转场费用高达15万元。而与之形成鲜明对比的是，该剧在某县级剧院演出时，门票收入不足3万元。这种投入产出严重失衡的现象屡见不鲜。更值得警惕的是，部分院团为追求"大制作"效果，过度依赖政府补贴和企业赞助，形成"有资金就排戏，无资金就停摆"的恶性循环。
从经济学角度分析，戏曲艺术的文化属性决定其具有公共产品特征，但“大制作”模式却将其异化为高成本、低产出的特殊商品。这种违背市场经济规律的运营方式，不仅消耗大量公共文化资源，更挤压了中小成本剧目和青年人才培养的发展空间。
回归表演本位的理论支撑
中国戏曲艺术历经千年发展，形成了独特的美学体系。李渔在《闲情偶寄》中提出的“立主脑”“减头绪”创作原则，至今仍对戏曲创作具有指导意义。传统戏曲舞台上，一桌二椅可象征金銮宝殿，一根马鞭能表现万马奔腾，这种高度凝练的艺术表现手法，既体现了中国传统文化“虚实相生”的哲学智慧，也彰显了戏曲艺术的独特魅力。
以昆曲《牡丹亭·游园》为例，杜丽娘仅凭一把折扇等简单道具，通过细腻的身段动作和唱腔变化，将少女的春思之情表现得淋漓尽致。这种“无实物表演”的艺术功力，正是戏曲区别于其他舞台艺术的核心所在。正如俞振飞先生所言：“戏曲演员的一颦一笑、一举手一投足，都要能让观众看到戏、感受到情。”
习近平总书记在文艺工作座谈会上明确指出红腾网配资，戏曲艺术要坚持以人民为中心的创作导向，在守正创新中实现创造性转化、创新性发展。这一重要论述为新时代戏曲发展指明了方向。所谓“守正”，就是坚守戏曲艺术的本体特征和美学品格；所谓“创新”，则是在遵循艺术规律的基础上，赋予传统艺术新的时代内涵。
从近年来的实践经验看，许多成功剧目都印证了这一发展路径。上海昆剧团的《长生殿》《邯郸记》，上海京剧院的《曹操与杨修》等剧，在保留昆曲京剧传统表演程式的基础上，运用现代舞台科技营造梦境氛围和各种不同场景；福建省梨园戏传承中心的《董生与李氏》，以简约的舞美设计凸显演员表演，都取得了良好的艺术效果和市场反响。这些案例表明，戏曲创新并非要摒弃传统，而是要在传统与现代之间找到平衡点。
戏曲表演本位回归的实践路径
精简舞美设计：倡导“以少胜多”“以虚代实”的舞台设计理念，减少实物道具的使用，为演员表演留出充足空间。如在表现山水场景时，可借鉴传统戏曲的"守旧"形式，通过写意的绘画或投影来营造意境。
优化灯光运用：灯光设计应以突出演员表演为核心，避免过度炫目的光影效果。戏曲演员在表演时有各种精彩漂亮的“亮相”。同时，角色出场时的亮相也十分重要。而恰恰在这些方面，灯光是不讲究的，有的主要角色出场灯光昏暗，这种“暗淡无色”是无法让演员“出场”的。
合理运用多媒体技术：在使用现代多媒体技术时，要注意与戏曲表演的有机融合。如通过动态投影表现场景转换，既不影响演员表演，又能增强视觉效果。
建立“演员中心制”：在剧目创作过程中，充分发挥演员的主体作用。导演、编剧、舞美等创作人员应围绕演员的表演特长进行艺术构思，形成以表演为核心的创作团队。
推行分级制作制度：根据剧目特点和院团实际，实行大、中、小分级制作。重点剧目可适度采用大制作模式，但更多应发展中、小成本剧目，形成合理的剧目结构。
完善艺术评价体系：建立以艺术质量为核心的评价标准，改变单纯以投入规模、舞台效果为主要评价指标的倾向。鼓励创作更多贴近生活、贴近观众的优秀作品。
人才培养的深化
强化基本功训练：在戏曲院校教育中，进一步加强唱、念、做、打等基本功训练，培养学生扎实的表演功底。同时注重传统文化修养的提升，使演员能够深刻理解戏曲艺术的文化内涵。
建立传习机制：发挥老一辈艺术家的传帮带作用，通过师徒传承以及各种传承培训班等形式，将传统表演技艺和艺术经验传承下去。
鼓励创新实践：为青年演员提供更多演出机会和创作平台，鼓励他们在继承传统的基础上进行艺术创新，形成具有个人特色的表演风格。
让戏曲艺术焕发新的生机
戏曲艺术的改革与发展，是一个长期而复杂的过程。在追求创新的同时，我们必须清醒认识到，戏曲的生命力在于其独特的艺术本体。只有坚守"以演员表演为中心"的创作理念，尊重艺术规律，才能实现戏曲艺术的可持续发展。让我们共同努力，把舞台真正还给演员，让戏曲艺术在新时代绽放出更加璀璨的光彩。
这场关乎戏曲艺术本质的回归之旅，既是对传统的致敬，也是对未来的期许。当聚光灯重新聚焦在演员身上红腾网配资，当程式化的现代气息的表演再次成为舞台的主角，我们相信，中国戏曲必将以其独特的艺术魅力，在新时代的文化舞台上续写辉煌篇章。（本文作者蔡正仁为上海昆剧团著名昆曲表演艺术家，桑雨为上海书画院专职画师）
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